看完法国导演菲利普的作品《welcome》，在最后C罗冲着摄像得意的笑脸，影片嘎然而止。无论怎样一种社会制度，都会有它的不足之处，良知使人 们对这片区域注入了人文关怀，包括经济上、政治上以及艺术上，艺术的层面显然是意识形态的升华，更加震撼人心。影片娓娓道来，没有什么跌宕起伏的剧情，只 是在最后以为比拉尔会成功登岸，结局是死在了离岸800米处。影片展现了一种非常实在的人文关怀，并没有什么关于道德、制度的描写，也因如此才更加震撼。

正好也是今天，凤凰台的一虎一席谈，作家律师艺术家吵成一团，吵的是武汉大学生救人事件，道德与法律展开了激烈的论战，而并没有看到深切的人文关 怀，记者陈述事实也显得非常无奈，几次都被愤慨的人打断。也许除了汶川大地震这样的压倒性人类悲剧，才会唤醒大家的关怀之心，但其中何不夹杂着种种噪音， 让人最终无法分辨。

在中国确实是轰轰烈烈的英雄主义代表着主流的正义，似乎人们平常生活于灰色的社会当中，更加迫切地想把正与恶做个了断，不善于衡量正与恶之间的灰度 空间，因此道德与舆论总是使得人们难以居于一种人文关怀的角度去对待身边的人、身边发生的不公平和人性的复杂性，总要面红耳赤地在亡去的英雄灵前吵个面红 耳赤辩个你死我活，也应该反思一下，为什么人们的英雄都是活的，而我们的都是死的。

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八闽

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1. 法兰焦距的概念

对镜头而言，法兰焦距是指镜头无限远对焦时，镜头卡口平面到镜头理想像平面（即透镜焦点）之间的距离。

对机身而言，法兰焦距是指卡口到焦平面（即CCD或CMOS所在的平面）之间的距离。

2. 镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会出现的情况

a.  镜头法兰焦距大于机身：典型的例子就是佳能改进后的EOS卡口，这种情况下只要加上适当厚度的转接环，就可以解决法兰焦距不同的矛盾。

b.  镜头法兰焦距小于机身：典型的例子就是尼康这个永不改进的卡口，转接后镜头在无线远无法聚焦，为了缩短机身的法兰焦距，办法之残忍可想而知：把屁股磨短，要么把镜头的屁股拉长。

3. 不同的法兰焦距对相机特性的影响

法兰焦距影响最大的应该是广角端，也就造成相机成像特点的不同，具体表现在景深不同。

a.   单反因为反光板的原因，法兰焦距相对旁轴而言要长，这种结构对大光圈小景深有利，适合中长焦发挥，在广角端则不如旁轴，因为广角使用的对称结构，后组镜片太后凸会打到反光板，当然这是相对于严谨高质素的定焦而言，现在sigma啥镜头都能搞得出来。

b.  旁轴，没有反光板，后组镜头可以非常的后凸，法兰焦距相对单反较短，有利于广角镜头结构对广角畸变的矫正，因此旁轴相机的特长范围往往在21mm到50mm，甚至16mm，12mm这样的超广角也可以在旁轴机身上获得令单反望尘莫及的顶级质素。

c.  中画幅，可以按有反光板和没有反光板来分，有反光板的像禄来，哈苏，contax645等，没有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan等，大概的差别跟135的单反和旁轴差不多，但是因为画幅较大，差别亦被放大了。比如Rollei6008跟ALPA，同时中画幅，但是成像特点截然相反，镜头镀膜虽有影响，但是占很小部分，大的因素还是因为机身结构，禄来和哈苏，可以说是在使用便利性和质素上的无奈平衡，禄来擅长中近景，广角最广就到40mm端，哈苏则为广角专门搞了个SWC，没有反光板，实际上也是改短了法兰距离，因此造就了一代神镜carl zeiss T*38mm。理论上哈苏禄来都不是广角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大画幅更广泛的使用。

d.  ALPA及大画幅。有一段时间搞不明白同属于中画幅的ALPA跟禄来为什么在成像上有那么大的差距（除去焦距和镜头镀膜因素），后来从相机结构去分析，觉得ALPA应该更接近于大画幅的结构，只不过用了中画幅的底片罢了，而禄来哈苏更接近于超画幅单反。ALPA的镜头本身就带有改变机身法兰焦距的镜头座，广角的镜头座是最薄的，机身法兰焦距最短，从而获得大景深，因此也消解了合焦的问题，ALPA的特长领域也就限定在广角范围内。ALPA的超广角镜头因为超短的法兰焦距，在成像的四周形成不可避免的暗角，但是镜头本身的高质素保证了色彩和反差，即使有暗角也不那么破坏质素，而且暗角本身也可以通过滤镜解决。总而言之，即便是禄来的40mm广角和ALPA的48mm广角都是出自施奈德之手，仅仅是8mm的焦距之差和镀膜的差别，在各自的成像风格上迥然相异，归结起来是因机身结构，也就是法兰焦距而决定的。

 

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